Vật liệu sử dụng: Mặt đàn piano thường được làm bằng gỗ tung, mặt dưới làm bằng gỗ catalpa. Kết cấu dây đàn trước đây chủ yếu là lụa, nhưng hiện nay chủ yếu là kim loại; huy hiệu cầm đàn chủ yếu làm bằng vỏ sò hoặc ngọc bích.
Đặc điểm âm nhạc: Đây là một trong những nhạc cụ lâu đời nhất trong họ nhạc cụ, có lịch sử lâu đời và là một trong những nhạc cụ truyền thống quan trọng nhất ở Trung Quốc. Thuộc họ nhạc cụ dây, nhạc cụ dây gảy có âm thanh phong phú và sâu sắc, với dư vị kéo dài và đặc điểm dân tộc Trung Quốc mạnh mẽ. Kỹ thuật biểu diễn phức tạp, bao gồm các kỹ thuật đặc biệt như trượt, chà dây và âm bội, có sức mạnh biểu cảm phong phú.
Âm lượng của cổ cầm tương đối thấp, vùng âm thanh sâu, âm thanh sáng, trong trẻo, phong phú, kiểu dáng đơn giản.
Vào thời cổ đại, hầu như mọi gia đình trí thức và học giả ở Trung Quốc đều có một cây đàn cổ cầm. Khổng Tử cũng rất ngưỡng mộ đàn cổ cầm. Trong sáu nghệ thuật mà ông dạy, cụ thể là "lễ, nhạc, bắn cung, nhạc cung đình, thư pháp và toán học", đàn cổ cầm là một nhạc cụ bắt buộc. Khổng Tử muốn sử dụng đàn cổ cầm để nuôi dưỡng tình cảm của mọi người. Khoảng năm 481 trước Công nguyên, Khổng Tử đã sáng tác bản nhạc cầm "Zouchao" để thương tiếc hai vị quan thông thái bị Triệu Kiến Tử giết chết. Các bản nhạc cầm hiện có "Hoắc Lâm Thảo" và "Yilan Thảo" được cho là tác phẩm của Khổng Tử.
Đàn Cổ cầm là loại đàn có hình dạng phẳng và dài, dài khoảng 130 cm, rộng 20 cm và dày 5 cm. Tấm đàn, còn được gọi là mặt đàn piano, là một tấm gỗ dài có bề mặt cong. Đầu tiên của đàn piano có một lỗ xỏ dây, và đuôi đàn có hình elip. Tấm đáy, còn được gọi là đáy đàn piano, có hình dạng giống như tấm đàn nhưng không cong. Nó đào khoang bụng của đàn piano từ nửa dưới của toàn bộ khối gỗ. Có hai lỗ thoát âm ở tấm đáy, gọi là Longchi và Fengnuo. Có hai lỗ thoát âm gần eo, với hai chân đàn được lắp ở trên cùng để khen chân. Bề mặt và tấm đáy được dán lại với nhau để tạo thành thân đàn piano, với các tấm gỗ hình lưỡi đàn được dán bên trong đầu đàn, tạo thành một khoảng không tách biệt với bụng đàn piano, gọi là lỗ xỏ lưỡi đàn. Mặt sau của tấm đàn được trang bị một chùm âm thanh, còn được gọi là một vật phẩm rắn. Có hai trụ âm thanh ở bụng đàn, gọi là trụ thiên và trụ địa. Trục dây đàn, còn gọi là cần đàn, chủ yếu có hình tròn hoặc hình quả dưa, rỗng (dùng để xỏ dây đàn), dây đàn được buộc bằng dây nhung và buộc quanh cần đàn. Dây đàn được quấn bằng lụa. Núi Nhạc được gắn ở đầu tấm và cũng có lỗ xỏ dây đàn. Có bốn chân đàn piano ở tấm đáy, với hai chân được gọi là lông bàn tay ở đầu và hai chân được gọi là đế đuôi giao ở đuôi, dùng để cân bằng thân đàn. Tấm được gắn mười ba huy hiệu làm bằng mẹ chồng hoặc ngọc, đánh dấu âm vị.
Đàn cổ cầm có hình dáng đẹp, với các phong cách phổ biến như phong cách Phục Hy, phong cách Trung Ni, phong cách Liên Châu, phong cách Lạc Hạ và phong cách Nhạc. Chủ yếu phân biệt theo hình dạng của cổ và eo của thân đàn. Sơn mài của đàn cổ cầm có hoa văn đứt gãy, là biểu tượng của tuổi thọ cổ xưa. Do rung động do hiệu suất lâu dài gây ra và sự khác biệt về chất liệu gỗ và sơn, có thể hình thành nhiều hoa văn đứt gãy khác nhau, chẳng hạn như gãy hoa mận, gãy lông bò, gãy bụng rắn, gãy băng, hoa văn rùa, v.v. Một cây đàn cầm có hoa văn đứt gãy có âm thanh trong trẻo và đẹp mắt, khiến nó càng trở nên quý giá.
Trong các nhạc cụ Trung Quốc, âm thanh của cổ cầm là độc nhất vô nhị. Nó không giống như đàn nhị, giống như tiếng khóc hay tiếng kêu, mà nhẹ nhàng và kéo dài hơn đàn nhị. Đó là loại âm thanh xoáy và kéo dài có phần đau lòng; đàn tranh không ồn ào và vui vẻ như đàn tranh, có hiệu ứng biểu diễn ngay lập tức, nhưng nó điềm tĩnh và điềm đạm, có một loại tụng kinh từ trái tim; Nó không sắc nét như đàn tỳ bà, với những hạt lớn và nhỏ rơi trên đĩa ngọc một cách trực tiếp và rõ ràng. Đàn cổ cầm tinh tế và tinh tế, với kỹ thuật bấm phím điều khiển nhẹ, chậm, gấp và nặng mà không di chuyển một từ. Âm thanh này xác định rằng nó không phù hợp làm nhạc cụ hòa tấu, mà phù hợp để độc tấu. Thứ duy nhất có thể hòa hợp với đàn cổ cầm là tiêu. Sự u sầu và hỗn loạn của tiêu và sự tao nhã của cầm hòa quyện vào nhau thành một phong cách rừng rậm, vượt qua ranh giới của hiện thực. Đây cũng là lý do tại sao đàn cổ cầm được giới trí thức truyền thống ưa chuộng.
Âm thanh của đàn cổ cầm rất mê hoặc, với âm bội nhẹ nhàng và trong trẻo, những nốt rải rác êm dịu và phong phú, và những nốt nhấn hoặc êm dịu, mãnh liệt hoặc trang nghiêm. Các kỹ thuật bấm đàn, gảy, nhào và tụng kinh của đàn cổ cầm cho phép mọi người thực sự trải nghiệm hương vị lưu luyến và thanh thoát, giống như một nén hương chậm rãi nhảy múa trong không khí, vừa rắn chắc vừa ảo, xoáy đi, giống như sương mực trong tranh Trung Quốc, chẳng hạn như "Bức tranh đầu xuân" của Quách Hi.
